枯山水と重森氏の處女作

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　田　村　剛

　（1）
　枯山水が我が造庭意匠上に及ぼした影響のいかに大きいかは、殆ど想像の外である。枯山水は何人の創意であるかは知らぬが、恐らくは相阿弥の大仙院は最も古いものゝ一つであって、彼を以てわが枯山水の鼻祖だというも大過はないであらう。爾来枯山水を築く者続出して、今日と雖も尚庭師は、水なき位置に築山を設けるに当たっては、この手法を常套とするほどである。桃山江戸時代に於て盛んに枯山水の築造せられたのはいふまでもない。ここに挿入した写真は、予が過般鳥取市内の舊家で撮ったもので、江戸時代の茶庭であるが、枯井戸を水源とする枯滝であって、範とするに足る石組みの味ふべき技術を示している。蓋し佳作の一つたるを失わないものである。然しながらこの枯山水の意匠たるや、いかにも平凡であって、少しも新味を有しない。この點は本庭園のみならず江戸時代庭園に共通する短所ともいへるかも知れない。

　（2）
　こゝに紹介せんとする重森三玲氏の枯山水を一見して貰いたい(口絵)。まずその意匠の大仙院より多くの暗示をうけてゐるのに気付くであらう。植込を背山とする石組によりて瀧を象りそれを水源として流れを導いて来て石橋を架け石船を浮べてゐる。これは大仙院そのまゝである。然しながら、玄には少しも因襲がなく、捉われがない。スラ々といかにも揚々とした意匠たるに於て、全く独創的ものと言ってもよろしいほどのものがある。流れの浅くゆるく廣く、恰も大河を想わせるやうな點などは、いかにも京都の渓谷風景ではなくて中国花崗岩地方の大川の秀麗なる風趣を描き出している。
　庭は右手に茶室を有し、飛石の始まるところに、六畳二間が庭に面してゐる。写真は右の六畳からとったものだといふ話である。従って流れの末は座敷の椽の下へ流れ去ることになってゐる。図で見るように、飛石は流れを一度横断して、中央の踏分けに達し、こゝで二手に分れて、一つは右奥に消え、他は左方庭門より去るのである。水邊の捨石もさることながら、特に瀧付近の立石は古法によって最も厳粛なものとなっている。

　　　(3)
讀者はこの庭の作者と、庭師の名を知りたいに相違ない。まず庭は岡山縣上房郡吉川村といふ、僻遠の地にあって、最近出来したものである。この庭の意匠はこの庭の所有者である重森氏自身である。重森氏は庭に就いては全然素人であった。兩三度予と談じたことはあったが庭を造ったのはこれが始めである。その動機は拙書により豫て大仙院庭園の非凡なるを知り、京都遊覧の砌に大仙院以下の名園を訪れ、大いに相阿弥の妙技に感動してこれよりヒントを得て、自邸に自ら意匠することとなったのださうである。さて庭師は如何。この地方には庭師は皆無である。そこで地割より石組に至る迄、悉く重森氏が現場で土方人夫を督して、なさしめたといふ話である。さればこの庭は全然素人の作庭で、併もその處女作なのである。
　 但し重森氏は日本畫に精しく、殊に絵畫史に密に生花に通じられた新しい藝術家である。　予は重森氏の作を見るに及んで、造園のことは冷やかな理屈でもなく、又無暗な練習でもなく、眞に芸術の殿堂に精進して、美の本體を確実に?むことだということを深く考えさせられた。玄に重森氏の處女作に對して満腹の敬意を表すると共に、わが造庭の技術に關はる人士の發奮を希ひつゝ擱筆する次第である。

備考
当原稿は雑誌『庭園』１９２５年６月号の６・７頁（７巻）から引用した。また文章は作者の意図を尊重することや時代背景に鑑み旧字体にした。原稿では縦書きであるがここでは横書きとした。

参考
茲（ここに）・暢々（のびのび）・ 椽（たるき）・豫（かねて）・砌（サイ・みぎり）・畫（が）・精しく（くわしく）・密（ひそか）・擱（カク・おく）